金曲樂苑粵曲演唱會相片集2013
觀賞相片請按：7-6-2013上環文娛中心劇院演出相片集(65張相片)
2014年1月4日 星期六
香港粵劇粵曲音樂師傅執業的現況
《香港粵劇粵曲音樂師傅執業的現況》
筆者：陳淑英
粵劇粵曲是一種以音樂伴唱的說唱表演藝術，沒有了音樂，粵劇就如沒有了靈魂。有句說話，牡丹雖好，都要綠葉扶持，舞台上的演員、唱家表演出色，音樂師傅是功不可抹的，這是一般人都認同的事實。所以，香港的音樂師傅，在我學歌，習音樂的時代，一直以來都很受尊重，唱局操曲完畢，唱口們會說句辛苦師傅，粵劇表演完畢，演員們會走到棚面(即樂師坐的位置)，打個招呼，說句辛苦師傅。粵劇伴奏是一門專業技能，非一朝一夕能學成，故人才不多，如能學有所成，也能以此專業謀生，以前香港粵曲界，流傳這樣的一句說話：《唱歌賣樓，音樂師傅就買樓！》。但時移世易，已經今非昔比了。
九十年代末期，出現了粵曲卡拉OK，歌友們可以在家裡或Ｋ場練歌，沒有那麼倚賴樂師拉奏胡琴練唱，到曲藝社操曲的次數減少了，但這不是影響香港樂師生計的主因，而是來自國內樂師的競爭。
九七回歸後，有很多國內樂師來香港的曲藝社做伴奏工作，但他們不是香港永久居民，是為非法勞工，他們願意收取比香港樂師較低的酬勞，令到很多香港樂師失去工作。甚至一些粵曲演唱會，一些班主也冒險聘請那些廉價的非法勞工伴奏，嚴重影響香港樂師的工作率。一些人士，知道某曲藝社或粵曲演唱會有聘請非法勞工，就向入境處舉報，那時，經常有粵曲演唱會演出途中，入境處人員到場捉人，那些非法樂師就要躲避，舞台上突然少了幾個音樂師傅伴奏的事流傳，成為當時的熱門話題。
另外，深圳口岸在九七後又開設了很多曲藝社，因為國內的生活水平低，工資當然比香港低很多，操曲費廉宜，樂師又多，很多香港的粵曲發燒友都北上操曲，造成香港的曲藝社開局率不足，香港樂師的開工率自然受到影響。香港的曲藝社生意不好景，隨後是一間一間的相繼結束，餘下的都在艱苦經營！
香港的專業樂師與曲藝社是唇寒齒亡的，曲藝社相繼倒閉，演唱會的工作飯碗又給內地的師傅搶了不少，他們何去何從呢？很多有名氣的音樂師傅都轉行教歌去，開設粵曲班，招生授徒。現在香港的粵曲班可說進入百花齊放的年代，另方面，音樂師傅就人才凋零！
訓練一個技術高水平而知識全面的粵劇音樂工作者，尤其是頭架，即音樂領導，無十數年光景不成，這過程，是需要有很多不同的工作環境和經驗，去作不斷的磨練雕塑才成。香港的唱局這麼少，如果缺乏磨練的門路，現時香港樓價高企，生活指數又高，如果收入難以維生，又如何吸引年青人入行呢？
最近幾年，香港的粵劇音樂工作者，不斷老化及仙遊，有水平的年青樂師又接不上，現在可說到了青黃不接的年代。
粵劇、粵曲本源自北方，生於嶺南地區，但蓬勃於香港，抗日戰爭至祖國實行閉關政策的時候，很多粵劇，粵樂名家相繼移居香港，造就了粵曲在此地之興旺，上世紀八十年代粵曲普及化，也培育了一班年青樂師，是因為他們可以在這個行業謀生，但現在他們也開始進入中、老年，也是另一批人接班的時候。
如果香港人熱愛唱粵曲，是否也應該多留一些時間在香港操曲，多些留港消費，製造多一些唱局，多留些就業機會給香港的音樂師傅，所謂曲不離口，琴不離手，給他們多些磨練機會，才能培育下一代的接班人。
九十年代末期，出現了粵曲卡拉OK，歌友們可以在家裡或Ｋ場練歌，沒有那麼倚賴樂師拉奏胡琴練唱，到曲藝社操曲的次數減少了，但這不是影響香港樂師生計的主因，而是來自國內樂師的競爭。
九七回歸後，有很多國內樂師來香港的曲藝社做伴奏工作，但他們不是香港永久居民，是為非法勞工，他們願意收取比香港樂師較低的酬勞，令到很多香港樂師失去工作。甚至一些粵曲演唱會，一些班主也冒險聘請那些廉價的非法勞工伴奏，嚴重影響香港樂師的工作率。一些人士，知道某曲藝社或粵曲演唱會有聘請非法勞工，就向入境處舉報，那時，經常有粵曲演唱會演出途中，入境處人員到場捉人，那些非法樂師就要躲避，舞台上突然少了幾個音樂師傅伴奏的事流傳，成為當時的熱門話題。
另外，深圳口岸在九七後又開設了很多曲藝社，因為國內的生活水平低，工資當然比香港低很多，操曲費廉宜，樂師又多，很多香港的粵曲發燒友都北上操曲，造成香港的曲藝社開局率不足，香港樂師的開工率自然受到影響。香港的曲藝社生意不好景，隨後是一間一間的相繼結束，餘下的都在艱苦經營！
香港的專業樂師與曲藝社是唇寒齒亡的，曲藝社相繼倒閉，演唱會的工作飯碗又給內地的師傅搶了不少，他們何去何從呢？很多有名氣的音樂師傅都轉行教歌去，開設粵曲班，招生授徒。現在香港的粵曲班可說進入百花齊放的年代，另方面，音樂師傅就人才凋零！
訓練一個技術高水平而知識全面的粵劇音樂工作者，尤其是頭架，即音樂領導，無十數年光景不成，這過程，是需要有很多不同的工作環境和經驗，去作不斷的磨練雕塑才成。香港的唱局這麼少，如果缺乏磨練的門路，現時香港樓價高企，生活指數又高，如果收入難以維生，又如何吸引年青人入行呢？
最近幾年，香港的粵劇音樂工作者，不斷老化及仙遊，有水平的年青樂師又接不上，現在可說到了青黃不接的年代。
粵劇、粵曲本源自北方，生於嶺南地區，但蓬勃於香港，抗日戰爭至祖國實行閉關政策的時候，很多粵劇，粵樂名家相繼移居香港，造就了粵曲在此地之興旺，上世紀八十年代粵曲普及化，也培育了一班年青樂師，是因為他們可以在這個行業謀生，但現在他們也開始進入中、老年，也是另一批人接班的時候。
如果香港人熱愛唱粵曲，是否也應該多留一些時間在香港操曲，多些留港消費，製造多一些唱局，多留些就業機會給香港的音樂師傅，所謂曲不離口，琴不離手，給他們多些磨練機會，才能培育下一代的接班人。
2014年1月2日 星期四
2013年12月26日 星期四
粵曲泣血水繪園之小曲《病中吟》 陳淑英獨唱
粵曲泣血水繪園之小曲《病中吟》
陳淑英 獨唱操曲練習 (現場音樂伴唱)音樂領導：曾秉豪師傳
古箏：陳淑英
地點：香港金曲樂苑
《病中吟》又名《安適》或《胡適》，二胡獨奏曲，是著名二胡演家劉天華的處女作，1915年初稿，1918年定稿。曲名即“人生向何處去”之意。
這首粵曲採用了《病中吟》這首二胡名曲填詞，因為要就粵語的聲韻，少不免要改動－些音階，旋律也會產生－些變化，但不失為－首非常動聽的粵曲小曲，與原創作品，聽來各有韻味、風格。
2013年12月24日 星期二
2013年12月9日 星期一
2013年11月19日 星期二
2013年11月11日 星期一
香港【跨世紀粵曲】之我見
筆者：陳淑英
香港電台近日舉辦【世紀粵曲選舉】，先由大會選出30首名曲，再由大眾投選10首，得票最高的10首粵曲，將成為大眾評選的世紀粵曲。我認為那30名曲中，有多首歌曲，無疑是粵曲中的經曲名曲，上世紀的確是深得聽衆的喜愛，但到了現在，已不大流行，很少人會懂得唱，甚至是演唱會的稀客。現代不流行唱獨唱曲，故較為年青的香港粵曲愛好者，多不懂唱小明星的歌，另外，《萬惡淫為首》和《祭玉河》，相信又是一些上了年紀的平喉才懂唱。
我覺得有一些粵曲真的經得起時間的洗禮，令人百聽不厭，在上世紀五十代至九十年代都非常流行，是社團的熱門歌曲，到了現在廿一世紀初葉，還是深受粵曲愛好者的喜愛，我選了50首名曲，是陪伴我跨越一個世紀的名曲，在我粵曲拍和的生涯裏，經常伴奏的歌曲，唱家們經常在唱局或舞台上演唱的歌曲；這些也曾是我其中教授過的歌曲。另外，粵語是香港人的母語，香港人也特別喜歡唱粤曲，自1997年香港回歸祖國已16年，我希望香港人的生活文化，像基本法所說，50年不變，粤曲文化能繼續承傳下去！以下表列了這50首廿世紀五十代至九十年代出現的流行粵曲，排名不分先後。
當然，上世紀的粵曲，相信有過千首之多，好聽的可說數不勝數，但能跨越一個世紀的，仍能屹立不倒，以上50首名曲，確是不簡單。最後，每個人的喜好都不一樣，你們喜愛的跨世紀粵曲，又是哪些呢？
最後，這些粵曲出現在上世紀，能夠跨越時空，經得起時間的考驗，在表演舞台上，還能經常出現，這些粵曲才算是經典金曲中的經典。
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曲 目
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原唱者
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1無情寶劍有情天
(下)
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林家聲、李寶瑩
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2樓臺泣別
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社團熱門曲
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3十綉香襄
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任劍輝、芳艷芬
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4六月飛霜
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文千歲、李寶瑩
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5花田錯會
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鍾雲山、嚴淑芳
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6狄青夜闖三關
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何非凡、李寶瑩
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7重臺泣別
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何非凡、鳳凰女
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8脫穽救裴
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任劍輝、白雪仙
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9牡丹亭驚夢之幽媾
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任劍輝、白雪仙
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10夢會太湖
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陳小漢、梁少芯
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11蝶影紅梨記
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龍貫天、謝雪心
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12幻覺離恨天
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任劍輝、白雪仙
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13天姫送子
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林家聲、陳鳳仙
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14紅葉詩媒
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林家聲、李寶瑩
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15劍合釵圓
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任劍輝、白雪仙
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16洞庭十送
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龍劍笙、梅雪詩
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17拾釵結緣
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任劍輝、白雪仙
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18洛水夢會
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馮 麗、李寶瑩
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19
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龍貫天、甄秀儀
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20打金枝
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阮兆輝、李寶瑩
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21魂夢繞山河
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文千歲、梁少芯
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22良朋 (樓臺會)
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林家聲、李寶瑩
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23庵遇 (帝女花)
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任劍輝、白雪仙
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24鐵馬銀婚
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阮兆輝、陳好逑
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25五湖泛舟
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林家聲、陳好逑
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26觀柳還琴
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任劍輝、白雪仙
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27落霞孤騖
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林家聲、李寶瑩
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28紫鳳樓
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陳小漢、梁少芯
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29文姬歸漢
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麥炳榮、洗劍麗
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30樓台會之映紅霞
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任劍輝、李寶瑩
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31三夕恩親廿載仇
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林家聲、李寶瑩
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32琵琶行
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新馬師曾、鄭幗寶
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33沈三白與芸娘
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林家聲、陳好逑
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34雷鳴金鼓戰茄聲
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林家聲、李寶瑩
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35大斷橋
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羅家英、李寶瑩
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36朱弁回朝之送別
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林家聲、吳君麗
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37關公月下釋刁嬋
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新馬師曾、崔妙芝
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38昭君出塞
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紅線女
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39山伯臨終
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陳笑風
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40三看御妹
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阮兆輝、李寶瑩
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41摘纓會
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龍貫天、謝雪心
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42帝女花之香夭
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任劍輝、白雪仙
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43路安州
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白燕仔、黎佩儀
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44同是天涯淪落人
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陳小漢、李敏華
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45鳳閣恩仇未了情
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麥炳榮、鳳凰女
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46百花亭贈劍
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何非凡、吳君麗
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46還琴記
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社團熱門曲
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47碧血寫春秋之三召、驚變
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林家聲、吳君麗
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48牡丹亭驚夢之倚鞦韆
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社團熱門曲
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49龍女洞房
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羅家寶、李寶瑩
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50白龍關
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阮兆輝、謝雪心
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最後，這些粵曲出現在上世紀，能夠跨越時空，經得起時間的考驗，在表演舞台上，還能經常出現，這些粵曲才算是經典金曲中的經典。
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