金曲樂苑粵曲演唱會相片集2013
觀賞相片請按：7-6-2013上環文娛中心劇院演出相片集(65張相片)
2014年1月4日 星期六
香港粵劇粵曲音樂師傅執業的現況
《香港粵劇粵曲音樂師傅執業的現況》
筆者：陳淑英
粵劇粵曲是一種以音樂伴唱的說唱表演藝術，沒有了音樂，粵劇就如沒有了靈魂。有句說話，牡丹雖好，都要綠葉扶持，舞台上的演員、唱家表演出色，音樂師傅是功不可抹的，這是一般人都認同的事實。所以，香港的音樂師傅，在我學歌，習音樂的時代，一直以來都很受尊重，唱局操曲完畢，唱口們會說句辛苦師傅，粵劇表演完畢，演員們會走到棚面(即樂師坐的位置)，打個招呼，說句辛苦師傅。粵劇伴奏是一門專業技能，非一朝一夕能學成，故人才不多，如能學有所成，也能以此專業謀生，以前香港粵曲界，流傳這樣的一句說話：《唱歌賣樓，音樂師傅就買樓！》。但時移世易，已經今非昔比了。
九十年代末期，出現了粵曲卡拉OK，歌友們可以在家裡或Ｋ場練歌，沒有那麼倚賴樂師拉奏胡琴練唱，到曲藝社操曲的次數減少了，但這不是影響香港樂師生計的主因，而是來自國內樂師的競爭。
九七回歸後，有很多國內樂師來香港的曲藝社做伴奏工作，但他們不是香港永久居民，是為非法勞工，他們願意收取比香港樂師較低的酬勞，令到很多香港樂師失去工作。甚至一些粵曲演唱會，一些班主也冒險聘請那些廉價的非法勞工伴奏，嚴重影響香港樂師的工作率。一些人士，知道某曲藝社或粵曲演唱會有聘請非法勞工，就向入境處舉報，那時，經常有粵曲演唱會演出途中，入境處人員到場捉人，那些非法樂師就要躲避，舞台上突然少了幾個音樂師傅伴奏的事流傳，成為當時的熱門話題。
另外，深圳口岸在九七後又開設了很多曲藝社，因為國內的生活水平低，工資當然比香港低很多，操曲費廉宜，樂師又多，很多香港的粵曲發燒友都北上操曲，造成香港的曲藝社開局率不足，香港樂師的開工率自然受到影響。香港的曲藝社生意不好景，隨後是一間一間的相繼結束，餘下的都在艱苦經營！
香港的專業樂師與曲藝社是唇寒齒亡的，曲藝社相繼倒閉，演唱會的工作飯碗又給內地的師傅搶了不少，他們何去何從呢？很多有名氣的音樂師傅都轉行教歌去，開設粵曲班，招生授徒。現在香港的粵曲班可說進入百花齊放的年代，另方面，音樂師傅就人才凋零！
訓練一個技術高水平而知識全面的粵劇音樂工作者，尤其是頭架，即音樂領導，無十數年光景不成，這過程，是需要有很多不同的工作環境和經驗，去作不斷的磨練雕塑才成。香港的唱局這麼少，如果缺乏磨練的門路，現時香港樓價高企，生活指數又高，如果收入難以維生，又如何吸引年青人入行呢？
最近幾年，香港的粵劇音樂工作者，不斷老化及仙遊，有水平的年青樂師又接不上，現在可說到了青黃不接的年代。
粵劇、粵曲本源自北方，生於嶺南地區，但蓬勃於香港，抗日戰爭至祖國實行閉關政策的時候，很多粵劇，粵樂名家相繼移居香港，造就了粵曲在此地之興旺，上世紀八十年代粵曲普及化，也培育了一班年青樂師，是因為他們可以在這個行業謀生，但現在他們也開始進入中、老年，也是另一批人接班的時候。
如果香港人熱愛唱粵曲，是否也應該多留一些時間在香港操曲，多些留港消費，製造多一些唱局，多留些就業機會給香港的音樂師傅，所謂曲不離口，琴不離手，給他們多些磨練機會，才能培育下一代的接班人。
九十年代末期，出現了粵曲卡拉OK，歌友們可以在家裡或Ｋ場練歌，沒有那麼倚賴樂師拉奏胡琴練唱，到曲藝社操曲的次數減少了，但這不是影響香港樂師生計的主因，而是來自國內樂師的競爭。
九七回歸後，有很多國內樂師來香港的曲藝社做伴奏工作，但他們不是香港永久居民，是為非法勞工，他們願意收取比香港樂師較低的酬勞，令到很多香港樂師失去工作。甚至一些粵曲演唱會，一些班主也冒險聘請那些廉價的非法勞工伴奏，嚴重影響香港樂師的工作率。一些人士，知道某曲藝社或粵曲演唱會有聘請非法勞工，就向入境處舉報，那時，經常有粵曲演唱會演出途中，入境處人員到場捉人，那些非法樂師就要躲避，舞台上突然少了幾個音樂師傅伴奏的事流傳，成為當時的熱門話題。
另外，深圳口岸在九七後又開設了很多曲藝社，因為國內的生活水平低，工資當然比香港低很多，操曲費廉宜，樂師又多，很多香港的粵曲發燒友都北上操曲，造成香港的曲藝社開局率不足，香港樂師的開工率自然受到影響。香港的曲藝社生意不好景，隨後是一間一間的相繼結束，餘下的都在艱苦經營！
香港的專業樂師與曲藝社是唇寒齒亡的，曲藝社相繼倒閉，演唱會的工作飯碗又給內地的師傅搶了不少，他們何去何從呢？很多有名氣的音樂師傅都轉行教歌去，開設粵曲班，招生授徒。現在香港的粵曲班可說進入百花齊放的年代，另方面，音樂師傅就人才凋零！
訓練一個技術高水平而知識全面的粵劇音樂工作者，尤其是頭架，即音樂領導，無十數年光景不成，這過程，是需要有很多不同的工作環境和經驗，去作不斷的磨練雕塑才成。香港的唱局這麼少，如果缺乏磨練的門路，現時香港樓價高企，生活指數又高，如果收入難以維生，又如何吸引年青人入行呢？
最近幾年，香港的粵劇音樂工作者，不斷老化及仙遊，有水平的年青樂師又接不上，現在可說到了青黃不接的年代。
粵劇、粵曲本源自北方，生於嶺南地區，但蓬勃於香港，抗日戰爭至祖國實行閉關政策的時候，很多粵劇，粵樂名家相繼移居香港，造就了粵曲在此地之興旺，上世紀八十年代粵曲普及化，也培育了一班年青樂師，是因為他們可以在這個行業謀生，但現在他們也開始進入中、老年，也是另一批人接班的時候。
如果香港人熱愛唱粵曲，是否也應該多留一些時間在香港操曲，多些留港消費，製造多一些唱局，多留些就業機會給香港的音樂師傅，所謂曲不離口，琴不離手，給他們多些磨練機會，才能培育下一代的接班人。
2014年1月2日 星期四
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