《香港粵劇粵曲音樂師傅執業的現況》
筆者:陳淑英
粵劇粵曲是一種以音樂伴唱的說唱表演藝術,沒有了音樂,粵劇就如沒有了靈魂。有句說話,牡丹雖好,都要綠葉扶持,舞台上的演員、唱家表演出色,音樂師傅是功不可抹的,這是一般人都認同的事實。所以,香港的音樂師傅,在我學歌,習音樂的時代,一直以來都很受尊重,唱局操曲完畢,唱口們會說句辛苦師傅,粵劇表演完畢,演員們會走到棚面(即樂師坐的位置),打個招呼,說句辛苦師傅。粵劇伴奏是一門專業技能,非一朝一夕能學成,故人才不多,如能學有所成,也能以此專業謀生,以前香港粵曲界,流傳這樣的一句說話:《唱歌賣樓,音樂師傅就買樓!》。但時移世易,已經今非昔比了。
九十年代末期,出現了粵曲卡拉OK,歌友們可以在家裡或K場練歌,沒有那麼倚賴樂師拉奏胡琴練唱,到曲藝社操曲的次數減少了,但這不是影響香港樂師生計的主因,而是來自國內樂師的競爭。
九七回歸後,有很多國內樂師來香港的曲藝社做伴奏工作,但他們不是香港永久居民,是為非法勞工,他們願意收取比香港樂師較低的酬勞,令到很多香港樂師失去工作。甚至一些粵曲演唱會,一些班主也冒險聘請那些廉價的非法勞工伴奏,嚴重影響香港樂師的工作率。一些人士,知道某曲藝社或粵曲演唱會有聘請非法勞工,就向入境處舉報,那時,經常有粵曲演唱會演出途中,入境處人員到場捉人,那些非法樂師就要躲避,舞台上突然少了幾個音樂師傅伴奏的事流傳,成為當時的熱門話題。
另外,深圳口岸在九七後又開設了很多曲藝社,因為國內的生活水平低,工資當然比香港低很多,操曲費廉宜,樂師又多,很多香港的粵曲發燒友都北上操曲,造成香港的曲藝社開局率不足,香港樂師的開工率自然受到影響。香港的曲藝社生意不好景,隨後是一間一間的相繼結束,餘下的都在艱苦經營!
香港的專業樂師與曲藝社是唇寒齒亡的,曲藝社相繼倒閉,演唱會的工作飯碗又給內地的師傅搶了不少,他們何去何從呢?很多有名氣的音樂師傅都轉行教歌去,開設粵曲班,招生授徒。現在香港的粵曲班可說進入百花齊放的年代,另方面,音樂師傅就人才凋零!
訓練一個技術高水平而知識全面的粵劇音樂工作者,尤其是頭架,即音樂領導,無十數年光景不成,這過程,是需要有很多不同的工作環境和經驗,去作不斷的磨練雕塑才成。香港的唱局這麼少,如果缺乏磨練的門路,現時香港樓價高企,生活指數又高,如果收入難以維生,又如何吸引年青人入行呢?
最近幾年,香港的粵劇音樂工作者,不斷老化及仙遊,有水平的年青樂師又接不上,現在可說到了青黃不接的年代。
粵劇、粵曲本源自北方,生於嶺南地區,但蓬勃於香港,抗日戰爭至祖國實行閉關政策的時候,很多粵劇,粵樂名家相繼移居香港,造就了粵曲在此地之興旺,上世紀八十年代粵曲普及化,也培育了一班年青樂師,是因為他們可以在這個行業謀生,但現在他們也開始進入中、老年,也是另一批人接班的時候。
如果香港人熱愛唱粵曲,是否也應該多留一些時間在香港操曲,多些留港消費,製造多一些唱局,多留些就業機會給香港的音樂師傅,所謂曲不離口,琴不離手,給他們多些磨練機會,才能培育下一代的接班人。
九十年代末期,出現了粵曲卡拉OK,歌友們可以在家裡或K場練歌,沒有那麼倚賴樂師拉奏胡琴練唱,到曲藝社操曲的次數減少了,但這不是影響香港樂師生計的主因,而是來自國內樂師的競爭。
九七回歸後,有很多國內樂師來香港的曲藝社做伴奏工作,但他們不是香港永久居民,是為非法勞工,他們願意收取比香港樂師較低的酬勞,令到很多香港樂師失去工作。甚至一些粵曲演唱會,一些班主也冒險聘請那些廉價的非法勞工伴奏,嚴重影響香港樂師的工作率。一些人士,知道某曲藝社或粵曲演唱會有聘請非法勞工,就向入境處舉報,那時,經常有粵曲演唱會演出途中,入境處人員到場捉人,那些非法樂師就要躲避,舞台上突然少了幾個音樂師傅伴奏的事流傳,成為當時的熱門話題。
另外,深圳口岸在九七後又開設了很多曲藝社,因為國內的生活水平低,工資當然比香港低很多,操曲費廉宜,樂師又多,很多香港的粵曲發燒友都北上操曲,造成香港的曲藝社開局率不足,香港樂師的開工率自然受到影響。香港的曲藝社生意不好景,隨後是一間一間的相繼結束,餘下的都在艱苦經營!
香港的專業樂師與曲藝社是唇寒齒亡的,曲藝社相繼倒閉,演唱會的工作飯碗又給內地的師傅搶了不少,他們何去何從呢?很多有名氣的音樂師傅都轉行教歌去,開設粵曲班,招生授徒。現在香港的粵曲班可說進入百花齊放的年代,另方面,音樂師傅就人才凋零!
訓練一個技術高水平而知識全面的粵劇音樂工作者,尤其是頭架,即音樂領導,無十數年光景不成,這過程,是需要有很多不同的工作環境和經驗,去作不斷的磨練雕塑才成。香港的唱局這麼少,如果缺乏磨練的門路,現時香港樓價高企,生活指數又高,如果收入難以維生,又如何吸引年青人入行呢?
最近幾年,香港的粵劇音樂工作者,不斷老化及仙遊,有水平的年青樂師又接不上,現在可說到了青黃不接的年代。
粵劇、粵曲本源自北方,生於嶺南地區,但蓬勃於香港,抗日戰爭至祖國實行閉關政策的時候,很多粵劇,粵樂名家相繼移居香港,造就了粵曲在此地之興旺,上世紀八十年代粵曲普及化,也培育了一班年青樂師,是因為他們可以在這個行業謀生,但現在他們也開始進入中、老年,也是另一批人接班的時候。
如果香港人熱愛唱粵曲,是否也應該多留一些時間在香港操曲,多些留港消費,製造多一些唱局,多留些就業機會給香港的音樂師傅,所謂曲不離口,琴不離手,給他們多些磨練機會,才能培育下一代的接班人。
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